中。在这种情况下，还有人推荐，而作协也批准他加入，确实让人觉得有一点匪夷所思。
我当年填了张表就加入了作协
青周：您当年是怎么加入作协的？
陆：我加入作协没什么复杂的。到底是哪一年，我都忘了，那时我在中央广播文工团工作，到底是谁跟我说，你可以加入作协了，填个表吧。我也忘了。后来我就填了表，就加入了全国作协。当时我已经有好几部作品在全国有一点影响了，比如长篇小说《泥日》、话剧《扬帆万里》、电视剧《华罗庚》等等。
青周：您当时已经是一个成名的作家了？
陆：也不算有什么太大的名吧。1973我第一部大型作品《扬帆万里》在上海发表，当时“文革”还没结束，全国就一个刊物，叫《朝霞》。《扬帆万里》就发表在这个《朝霞》上，是写知青生活的。“文革”期间出了一批写知青文学的作家，在这一批人中间，我应该算是最早写这个题材的“青年作家”了。
《扬帆万里》最早是由西安电影制片厂演员剧团首演的。后来成了全国著名大导演的吴天明当时在这个话剧里还扮演了一个角色。这部话剧，后来在北京、上海、乌鲁木齐……全国很多地方都演出了。然后被选中代表新疆参加全国话剧调演。那时我还不到30岁，仍然是新疆建设兵团农场的一个普通青年。不久后我又因为这部作品，被中央广播文工团看中，1975年把我全家调到了北京。
我没有受过多少正规的文学训练。我真正的文学老师是生活本身。我的生活经历对我写作帮助很大。两次上山下乡，一度在大山深处当民办小学教员，经历三年自然灾害，差一点饿死、患肺结核吐血，在上海街道待业，在新疆兵团农场卷入“文革”风暴，和平时期却历经枪林弹雨的洗礼，好几回从生死关上拣回命来……
郭敬明说，入不入作协无所谓
青周：跟你们当年相比，您觉得现在加入作协的条件应该有变化吗？
陆：随着时代的发展，作家、作品都会有相应的变化。加入作协的条件当然免不了会有一定的变化。比如现在有网络写手。加入作协是不是一定要有正式出版社出的多少本纸质书籍为资格？网络点击率能不能作为一种资格？这些新现象作协当然要考虑。
但作为一个优秀作家，不管他是用笔写还是用电脑写，他们的基本条件和基本素养，我想不应该有太大的变化。有一个原则应该是永世相续的，那就是要保持作家作品的原创性。
在我的想象中，作协应该起两方面的作用，一是由一批有成就有声望的作家去团结带领全国的作家；二是给在文学上给作家们和热爱文学创作的人必要的和可能的帮助。实际上作协在这两方面是做了大量工作的。
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