的形容、孙过庭的《书谱》对字与字，行与行的论述等，都是书法批评的基础构建，但大多比较简单也带有强烈的感性色彩。我们应该在古人的基础上，建立现代书法批评的基础理论。
下面我们将“技术”层分七个方面，分别进行论述。
（一）点画：点画可以说是书法最小单位，古人云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。【4】点画虽然千变万化，不同的书体有不同的点画形态，但是作为书法的点画还是具有一般的审美标准。如：点画要饱满、凝重，不能扁薄、轻佻，所谓点画似“高峰坠石”，这不仅是说书写“点”时要有一种“势”，而且还要有象“石头”一样的“质感”；或者写的酥润、轻盈，不能枯槁、僵硬，总之写的要有生命意味。
（二）线条：书法的线条可谓书法的最重要的因素之一，甚至现代很多人一提到书法就认为是“线条的艺术”。线条对于书法确实是极为重要的，甚至可以说，线条的质量直接决定了书法作品的高低。一个具有很高书法修养的人，仅凭书法的线条基本上就能判断出书法水平的高低，甚至有的鉴赏家、裱画师只要看作品的反面，就能七不离八的判断出书法作品的高下，这主要就是看书法线条的质量。一般来说，书法的线条要符合这样几条基本原则：线条要饱满、遒劲富有力度，不管线条多么粗、多么细都要有力的感受，不可一带而过，即使速度很快也能到位、有相当的质量，也最能看出扎实的基本功。书法的线条要流畅而不浮滑、迟涩而不僵硬。更高级的线条要有“百炼钢而成绕指柔”的境界，就是看上去似乎柔软不力，其劲道深藏其内，它能软能硬百折不饶，其内质近乎古人所谓的“万岁枯藤”，唯此才能算真正的、高质量的书法线条。
（三）结体：以上我们讲到了书法线条的重要，但并不能说书法就是线条的艺术，因为，除书法之外严格意义上来说，中国画也是线条的艺术，所以书法的最小单位应该是结体，因为有了书法这个独特的结体，才有了独特的书法艺术。所以，书法的结体应该是书法最小单位，也是最为重要的部分之一。一般的书法结构标准应该是，横平、竖直，结构平稳、安详。这个横平、竖直大有讲头。我们决不能理解为“物理”上的平和直，它的一横可能是直的也可能是“不直的”。不直的线条如果它和下面和上面的笔画相配又是直的，它是一种整体结构上的直、整体上的平稳。所以，书法的结构和自然万物一样，是一种有机的整体、动态的平衡。这是我们想提高书法创作和鉴赏能力需特别注意的地方。
（四）章法：书法的章法是一幅书法作品批评最重要的因素，为什么呢？因为，书法作品的完成虽然要经过点画、线条、结构的过程，但是，人们在欣赏、批评时第一眼首先看到的就是书法的整体、书法的章法，所以，章法是书法批评最重要的环节，是不可不讲究的。章法的最基本原则就是平衡，一种和谐，它由多个不平衡和平衡的局部，达到一种整体的、大的平衡。具体说来，就是汉字的点画、结构、作品的每一行，包括落款、用印之间的关系，构成一幅完整的书法作品。
（五）用笔：关于用笔的理论，古人说得比较多，足见其重要性。古代文献有欧阳询《用笔论》、张怀瓘《用笔十法》、颜真卿《述张长史笔法》、柳公权《笔法对》等，对用笔都有比较详实的论述。但不管多么的复杂而赵孟黻的：“用笔千古不易，结字因时相传”一语，能泄露“天机”，最为有用。为什么“用笔千古不易”，因为，不管你是什么字体，只要你掌握了中锋用笔这一点，实际上用笔问题基本上就解决了。中锋用笔就会有所谓的万毫齐力、力透纸背、锥画沙、印印泥、屋漏痕等线条效果
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