表她那些里程碑式的论文后在国际文化界交游的章节，如第7章《成名》、第8章《巅峰时刻》、第9章《声名》、第13章《桑塔格女士》、第23章《桑塔格主席》等。这些看点让人既了解桑塔格，又了解到当时欧美文化界的风貌。

　　世界文艺:书中将桑塔格的文风形容成“碑文式的”，您译过她的不少作品，有这种感觉吗？这本书的翻译过程中有过什么棘手的问题？

　　姚君伟:是的，从2003年起，我应邀翻译了桑塔格的作品，包括《恩主》、《在土星的标志下》、《巴登夏日》长序，以及即将翻译的《火山情人》；此外，除开这本桑塔格传，我还应邀译出了戴维的《死海搏击》。桑塔格从小就志存高远、目标明确，她最想当的就是作家，而作家就要发表作品，在《党派评论》这样有影响的刊物上发表作品。在她的写作生涯中，她很早就形成了自己独特的风格，其小说和理论作品体现出作家的敏感和理论家的清晰。同时，她也是个公共知识分子，一身正气。桑塔格的作品那优雅、简洁和精确的特征也许都包含在这本传记所谓的“碑文式”风格之中。不过，这一概括也许还不很全面。桑塔格做人为文也特别喜欢标新立异，追求奇崛的效果，她笔下的句子常常精简到格言式写作的程度，如《论摄影》中的“生活即摆pose”，句子成分之间的搭配每每大胆而富有表现力，如glitteringagony。这些正是翻译桑塔格作品的部分困难所在。

　　当然，传记作者对桑塔格性取向的坦陈，恐怕是我翻译时最感棘手的事情了。桑塔格一辈子未“出柜”，尽管圈内人心知肚明，但对此一直讳莫如深。我曾经考虑要不要“处理”一下，但想到传记需要真实性，还有，我当时已经从戴维处得知，他准备出版他母亲的日记。他说尽管因此要承担“文学风险和道德负担”，而且在相当的程度上侵犯了母亲的隐私，尽管其中有他不想看到、也不愿让别人看到的内容，但经过痛苦的挣扎，他还是让读者进入了桑塔格的心灵世界，见到一个真实的桑塔格。于是，我未作删减，让读者自己去体味。

12 总2页 当前第：2/2页