该段第一个B音和第二个B音的八度大跳要在同一条弦（G弦）上完成，这就要求弓弦接触点必须相应做出改变，弓子在中间部位拉完第一个B音之后，要立即横移到琴码附近，而在演奏接下去的G C B E G F E几个音时，弓子又要从琴码附近迅速向中间移动，直到第一把位的B音再次出现为止。在这里，如果处理不好弓弦接触点的横移问题，发音将会受到很大的影响，很难表达出刚劲，豪迈地气质。
　　我们在实际演奏中，还会遇到一种情况，那就是弓弦接触点必须相互抵消着运用。例如《梁祝》中第16段
　　谱例5

　　此段为慢板，力度弱（p），情绪是哀伤，倾诉的。若按照理论要求，演奏弱的旋律弓子应靠近指板，而演奏慢板旋律弓子则应该靠近琴码，当这种矛盾产生时，我们只能选取第三种方法，即弓子在琴码和指板中间演奏。这个部位的发音很像单簧管的音色，非常适合表现本段的乐思。
　　3. 弓弦接触点在演奏双音及和弦中的应用
　　演奏双音及和弦时，弓弦接触点的选用，原则上讲需要靠近琴码，但在实际应用中，仍要根据把位高低、力度变化、运弓快慢的不同而作出相应的调整。
　　演奏者在演奏双音复调音乐时，往往只注重加大弓子压力而忽视了弓弦接触点的科学选择。那么，究竟如何科学选择弓弦接触点呢？我们要清楚，双音是在两条弦上演奏，且两个音的把位也往往有高有低，这就要求我们根据具体情况作出具体的判断和分析。例如贝利奥特《a小调小提琴协奏曲》第一乐章119小节
　　谱例6
　　该片段低声部是空弦音G，高声部即旋律声部在D弦上，此时弓弦接触点的选择要分清主次，首先应该考虑的是旋律声部即D弦上旋律发音的需要，而弓子在G弦上拉奏的部位要服从于D弦，因此，在演奏这段双音旋律时，弓子应该放在中间部位，并且要随着把位的增高逐渐向琴码方向移动。
　　与单、双音的演奏相比，三音、四音和弦的演奏要复杂一些。首先来看一下时值较短的三音和弦，由于三个音分别在三条弦上，且音乐效果上要求三音同时奏响，而我们都知道，靠近指板处弧度较小，因此，弓子应先选择靠近指板处抓住三音后，迅速地向琴码方向移动，与此同时，还应注意弓子的压力重心要放在中间音所在的弦上。
　　其次我们再来看一下较长时值的三音和弦，这类和弦在音乐效果上要求发出两组双音音响，即低音与中音组，中音与高音组。演奏时应首先抓住低音与中音所在的两弦所构成的第一平面，然后再迅速抓住中音与高音所在的两弦构成的第二平面，注意，在由第一平面向第二平面的过度中，弓子要向琴码方向横移。例如《梁祝》中，第12段的第2小节
　　谱例7
　　弓子应先抓住D弦D音与A弦G音所在的第一平面，再抓住A弦G音与E弦C音所在的第二平面，在此过程中，弓子向琴码方向横移。
　　最后再来看一下四音和弦，四音和弦的演奏在理论上，要求四音同时发声，但从实际出发，这几乎是不可能的，我们也只能是尽可能地贴近理论要求而已。它的具体演奏方法与三音和弦类似，值得强调的是，弓子压力的重心要放在中间两条弦上，在加大压力的同时，接触点也要由近指板处向琴码处横移。
　　二、 弓速与弓压
　　由于重音是音色家族中极其重要的成员，所以在这里，笔者借用对弱重音的演