体自身诉说，从而使新现实主义手法在作品中达到体现。它像一个谜，驱使摄影家带着认知的欲望与冲动，在山林或原野，在住宅或街道，在自然界或人群中寻求一切司空见惯的但又不被人注意和未被认识的世界。《皖南宏村》《洁》《江南秋色》等都是这一理念的杰出代表。
他善于用新奇的视角和奇妙的构思使同样的内容和主题表现的更透彻新颖，更有概括力，这就在当今反复重复乏味的摄影作品的创作上找到了一个突破口。《长城魂》组照，则在常见的题材中出奇制胜，以有力、精确而色彩亮丽取胜，作品既有纪实性又有丰富的感情而深得行家们的赏识。他企图努力寻找失落的物自体，借助光影、色彩、线条、块面、空白的分割等造型元素，从而追求纯粹性视觉构造，使人们情感直接形成意象同构。这种纯粹的“画面行动”把视觉从非审美的范畴的价值中解放出来。长城黑色的背景揭示出长城历史文化悠久的凝重，而在这黑色中透露的光明，则蕴涵着人们对新长城的美好希望。
如果说自然是摄影家敏感艺术的知觉导火线，那么题为《含苞的红莲》的人体作品，则是摄影家的审美思辨从面向外部世界转向内心世界的真实写照。强烈的主观性和情绪色调，弧线、曲线的缠绕等语言符号逐渐变成传达少女内心世界羞涩而复杂的韵律。我曾根据这幅摄影作品创作了一首诗：这一天充满霞光/你被渴望的目光追赶/狂乱的心/如枫叶一般战栗/爱情对你来说/还是一个陌生的词语/
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