的美誉。由于提纲戏后来很流行，历代艺人创造出30多种表现古代军事生活和军事斗争以及其他社会生活场面和社会斗争的古老排场，如表现军事生活的“七步操场”、“四门操场”、“三元操场”等，表现军事斗争的“莲花山场”、“棋盘场”、“翘脚场”等；一定的排场有一定的舞台调度和相应的吹打牌子及锣鼓伴奏。更值一提的是，历代名伶还能运用各种抖动功夫（靠旗、翎子、头盔缨、须口、水袖、帽翅以至面部肌肉）来表达角色在特定情境下所应有的情绪和内心世界。如《辕门射戟》的吕布通过箭穿小戟眼为刘备解围后，竟遭张飞回矛相谢，气得暴跳如雷——演员就用连续急剧抖动靠旗、翎子、头盔缨并配以急剧频拨打开的扇子来表现这种盛怒情绪。此外，名伶们又特别讲究粗戏细演，如《烧赤壁》中关羽与孔明立赌曹操败兵有没有从华容道而走时，在大唢呐奏“2……”（吹打牌子开头句）的延长音中，关羽正欲挥毫，对面旁坐的刘备急用蟒袖挡住坐于正中公案内的孔明的视线，另一只手向关轻摇，示意别写；关却漫不经心地顺以持笔之手亦向刘轻摇，表示他有把握，叫他别担心。这一刹那的小动作，就刻划了关的骄矜自信……等等。这种抖动功夫和粗戏细演，都丰富了刻划人物的表演技法。另一方面，由于剧种长期扎根海陆丰，当地的一些民间武术（南派武功）、舞蹈以及民情风俗等，也被汲受溶化，应用到表演方面来，如短靠戏中的格斗，短打戏的开打招式套数，就具有南派逼真、质朴、娇健的特点。舞台上所表现的红白喜事，亦无不反映当地的民情风俗，其表演也别具浓郁的地方色彩。

上述几类提纲戏都各有其代表作，如不属三国戏的《六郎罪子》，其六郎升帐的表演就很独特——人物一露面，就一瞪眼，一吹须口，然后垂头略眯双眼，下垂双手，默默拖着沉重的步伐踱上……这就把一个被国事家事所扰和和个人尊严遭损而烦恼的三关总帅此时此地的人物心境及精神状态，形象地表现出来；接着他又触及焦孟二将为他感慨的不光彩手势，促使他忧烦和羞愤的情绪进一步发展，演员运用抖动帽翅、头盔缨，并捧须遮面和颤抖手指来予以表现；紧接着捧须自视及颤动颊部肌肉和转动眼珠，来表现人物羞愤情绪发展到顶峰而接念“掬尽长江水，掬尽长江水，难洗今朝满面羞！”还有南派武功戏《方世玉打擂》别具特色的南派武功短打及“六步天罡”——蛟龙出海、猛虎归山、金鸡独立、女人披剑、雪花盖顶、枯树盘根——的打法及功架……等等。艺术贵在独创。这些，都是传统独创性的产物。这类代表性剧目还有《倒铜旗》、《鸿门宴会》、《张春郎削发》等等。

尤为可贵的是提纲戏的吹打牌子，其大唢呐（艺人称“大吹”）从造型、音色到调式的运用以至吹奏方法、技巧，都有独特之处；这种吹打牌子具有气魄宏大，表现力强，风格古朴、豪放，结构严谨，节奏鲜明，地方色彩浓郁的特点。它是正字戏诸声腔

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