="font-family:宋体;">……等等130多支。其昆的蕴藏量是全省剧种之最。昆腔是曲牌体的，其旋律特点古朴、高亢、悠扬，主要用笛子（艺人叫“品”）领奏，亦有用小唢呐或大唢呐领奏的；什么剧目什么情节该用那种管乐领奏，传统都有明确规定，绝不能随意。昆腔又有集曲式的“连辍体”称谓（即在一场或两场由一组规定的曲牌组成），不属“连辍体”的叫“碎牌子”；属“连辍体”的有[新水令]套、[粉蝶儿]套、[醉花阴]套、[点绛唇]套；前三套艺人叫“十三腔”、“走三场”和“三报”。戏谚有“吹不尽十三腔、唱不完走三场”。谓这两套连辍体的剧目、场次很多。

昆腔剧目多是表演比较丰富且与腔调旋律结合得较为严紧。其代表性剧目有《刺梁冀》、《翠屏山》、《五台会兄》、《凤仪亭》等，《刺》剧末尾有一段渔女邬飞霞与权奸梁冀作生死搏斗的哑剧表演，非常精彩——饰演渔女的演员两手分上下放于唇边频频抖动水袖，并配以两脚一再站不稳的表演，来刻画其因见梁被她的神针中伤后那种七孔流血、颤抖手指怒指她的恐怖形象所吓的惊恐情绪和精神状态；继而又用“车轮袖”（两手在胸前上下交叉，运用腕力绕小圆圈往回轮转，使水袖状如驰进的车轮）用来表现其欲趋前掐死权奸，而被横倒地下的梁用足挡住其腹部，仍奋力挣扎向前的紧张情绪和勇气。很有观赏价值……等等。

正音曲有“三公曲”和“生旦曲”之分。所谓“三公曲”，即为关公、国公（尉迟恭）、包公所唱的腔调（其他净角以及正生、公末等上了年纪的男角都通唱），其风格古朴、豪放、苍劲，富有气魄；“生旦曲”的风格清丽、委婉、缠绵，多滑音活字，长于表现儿女情和抒发衷肠。这种腔调传统向无曲谱，全靠师承。故所知

1234567891011121314 总14页 当前第：4/14页