广东海陆丰地区有三个稀有剧种——正字戏、西秦戏和白字戏。上世纪“文革”期间，这三个剧种均遭厄运，各绝响达十年之久！尔后国家拨乱反正。三个剧种的专业剧团恢复建制。当时省文化主管部门把正字戏划归陆丰管理（因60年代初海陆丰两个专业正字戏剧团曾合并为汕头专区正字戏剧团）。是以陆丰就担负起研究和发展正字戏的重任。

改革开放初期，中央文化部等国家领导部门提出编纂《中国戏曲志》和《中国戏曲音乐集成》的任务；并把这一任务列为国家文科十大重点科研项目。要求相关省、市自上而下设置专门机构。由是我省各戏曲剧种所属市县便组织人力，着手进行调研，敲定各相关剧种的渊源问题。陆丰当然亦不例外。

正字戏的渊源

正字戏，又叫正音戏，是一个唱舞台官话的古老稀有剧种。关于它的渊源问题，建国以来，众说纷纭：有说它“早在明代以前就已形成，是宋元南戏的一支”；有说它“形成于清初，集青阳腔、四平腔发展而成”……等等。通过调研和查阅相关文献资料，笔者认为“南戏说”不能成立。因为手头所掌握的正字戏第一手资料，不管那一方面，均与南戏对不上号。比如在演出剧目题材及行当体制方面，南戏几乎都是婚姻纠葛或伦理纲常的家庭戏，行当又都是生旦行为主，净、丑为次。而正字戏的演出剧目题材大部分是反映古代重大政治和军事斗争的历史连台本戏，行当体制是净角排在首要位置，并扮演了剧中的主要角色。我们又把这些方面与权威专家张庚、郭汉城所编著的《中国戏曲通史》的弋阳腔部分对照。却统统对得上号。比如弋阳腔的显著特点是“净角已正式形成一种正剧角色，并扮演了剧中的主要人物……”正字戏一批以净角为主的唱腔传统剧目（如《古城记》）等，正是这样；尤其彼此的表演风格又同是粗犷豪放，开打又同是“单打单”；更值一提的是，传统文戏中虽然有部分属宋元南戏剧目

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