也许有人要问，既然他们采用竖掌执笔法之后，手腕和手指的关节活动同样受到了严重阻碍，为什么他们又偏偏主张由手腕来负责运笔呢？这是由于他们不了解人手的结构和功能，才会提出这样的糊涂主张。他们认为，既然不能用手指来运笔，“当然”就应当轮到手腕来运笔了（因为手腕是手指的“邻居”）。那么，他们又是怎样认识所谓“用腕运笔”的动作呢？当他们看到自己在写字的时候，腕部总是向前、向后、向左、向右不断移动，有时腕部又以小臂为轴来回转动（这种转动，可以使得笔杆不断“起”、“倒”），他们便认为，这就是“用腕运笔”的动作了。
然而，我们只要稍加观察就不难发现，手腕的上述移动和转动，并不是手腕单独的移动和转动，而是同小臂、手掌、手指一起移动和转动的。而且这种移动和转动的根源，是肘关节的伸、屈、内旋、外旋活动，和肩关节的伸、屈、外展、内收活动，并不是腕关节的活动。可见，他们把腕部的上述移动和转动说成是“用腕运笔”的动作，完全是一种违背科学的，荒唐可笑的说法。实际上，单独由腕负责运笔，从来就没有人做到过，也不可能有人能够做到。
研究和学习笔法的直接目的是什么？
前面已经说过，研习笔法是学习书法的关键。那么，我们研究和学习笔法的根本目的，就是为了取得书法实践的成功了。但在这里我们还必须弄清楚，我们研究和学习笔法的直接目的又是什么呢？笔者认为，这个直接的目的就是：尽量提高运笔动作的“三性”——准确性、精细性和丰富性。其中准确性是核心。
为什么运笔动作，要有高度的准确性呢？因为我们在进行书法艺术创作时，要用柔软的毛笔，在纸上最理想的位置，写出粗细、长短、形状、走向、甚至墨色深浅都符合理想的点画，就必然要求我们运笔的每个动作，都必须沉稳、准确，做到下笔的位置、笔锋入纸的深浅、起笔动作的幅度、行笔动作的方向和速度、收笔动作的方向和幅度等等，都必须准确无误。假如做不到这些，而是运笔动作跌跌撞撞，匆匆忙忙，那就绝不可能写出如意的书法作品。
其次，书法艺术同文学艺术一样：一部优秀的文学作品，它的词汇、语言，既要优美生动，又要丰富多彩；而一
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