学者指出，不是留下来的不多，而是知道的人太少。秦王朝只存在十五年，在北方峻工了万里长城，在丽山脚下崛起了秦陵埋下了兵马俑，这些工程是多少时间
? 人们不发现兵马俑就不知道有兵马俑的存在，无疑还有大量未被发现的，不能说就再没有。漆绘“鹅形玉组板”也同秦陵兵马俑一样，如若不是半石先在在《世界文艺》杂志上刊出，天下还真的没有人知道它的存在。
“秦皇遗珍”价非廉 耳闻目睹能几人
有学者推测：漆绘“鹅形玉组板”和秦始皇帝相面的时间不少于皇宫嫔妃。据秦王朝之前对国君崇称天子之遗制，“鹅形玉组板”是最高级别的艺术天鹅，天鹅陪伴天子是设计者与造物者对新建王朝最高统治者的崇拜。在那时，宫廷大员以上者用“鹅形玉组板”来做陈设玉是根本不可能，何况那样的顶极高档精品，制做的工匠非宫廷莫属。其次，从那时全国的人口，经济，臣民的生活水准推测民间更不会用“鹅形玉组板”做陈设品的；因此，有专家判断：漆绘“鹅形玉组板”世上仅此一件。那位学者听我说要写这篇文章，他给我打来电话说“宫廷藏玉价非廉，耳闻目睹有几人”。他又说：“秦始皇常常有超出常人的思想与做法，所以漆绘玉器这一独特的艺术品在秦代出现，这种罕见的表现形式，或许并不奇怪”。“鹅形玉组板”就如发现兵马俑一样，随着时光的流逝，如象秦陵的二号坑，三号坑一样是相继出现的绝世珍品。
时期的造型，其中浅浮雕人兽博杀玉牌，以及彩绘的各种兽鸟纹样，均以写实的表现手法，取材于现实生活，以狩猎中常见动植物为主要映视对象，反映出秦人在经济生活中以狩猎占主要地位，及宫廷贵族频于貉猎的习俗，带有浓厚的西域生活气息。从秦代群雕彩绘玉人中可以看出，此时“玉人”品种繁多，风格各异，人物造型呈现开放，自由，洒脱的新面貌，注重对人物服饰和面部表情的刻画和描绘。人物有侍立男女俑像，各种职业的人物俑像，成组群雕玉乐人、舞人等品类。人物神态自由奔放，表情生动传神，服饰写真，具体，纹饰自然华丽，姿态变化动感，具有极强的感染力。如玉人乐队热烈而真实的场景令人叫绝。虎贲将军俑(有称武士俑)关键部位的细腻刻画简约得当，双手握短器举至胸前，腹肌微鼓富于力感，从玉雕立体表现手法上心理刻划也入木三分。这样
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