，我就已经在临摹他和陈衍宁老师合作的素描组画《无产阶级的歌》了，即使现在翻看这些过去的临摹画，也仍觉得很惬意呢！与此同时，我还认识了甲骨文专家、中山大学教授商承祚和书法家周树坚（现广州某地区副区长）二位老师。商承祚老师指导我临《颜勤礼碑》，周树坚老师指导我学习《张迁碑》等，这一切对我的绘画艺术无疑都是有很大影响的。
1985年，我开始被借调外出从事影视工作。初期，我跟随广州军区司令部情报部到广西靖西地区拍电视剧，当时专业演员少，我作为美工兼化装师，同时还得做配角演员。在剧组我学习了不少绘画以外的知识，这工作与专业的绘画是有明显区别的，它是一个组合，需要大家的通力合作才能完成。我从中得到了很好的锻炼。在这种军人作风的熏陶下，我学习写作，其中电视剧简介在广州日报发表,另外还有文学作品在省级刊物《未来作家群》上公开发表。1986年广东电视台招聘新闻工作者，男女各一名，经过半年的选聘，我被电视台留了下来，只因工作体制的缘故而无法转干正式调入电视台。广州市电视台成立前，也曾有负责人找我谈拍电视剧的事，并说到时可顺理成章地调我到电视台当艺员。但我在1987年还是选择调入影音公司做了美术编辑，而将成为演员的梦想埋在了心底。
1989年，我脱产三个月参加了全国第七届美展的广东美展美术创作班，油画《回春》入选省美展。在汤小铭和林墉二位尊师的推荐下，我于次年元月成为了广东美协会员。而油画《回春》则入选1990年香港中国艺术大展并被编入大展彩色画册。同时，广东画报、山东画报、广州日报、科技日报等报刊也相继进行了刊登报道。
真是功夫不负有心人，我不懈的努力终于有了回报，中央美院的大门开始向我敞开了。我办了停薪留职手续。1989年10月的某一天，我怀着无比兴奋的心情乘上了北去祖国首都的列车，我求学中央美院的梦想终于实现了。我有幸参加了由中央美院指导的中国美协基金会城雕?油画研究班的学习。在这里，上午是长期或短期的作业训练，下午基本上是人体速写，晚上是放幻灯片，强化对绘画艺术和雕塑艺术的认知。学科间经常交互渗透。我好象饥渴的海绵突然被放进水里一样强烈地汲引着绘画艺术的营养，接受着有史以来系统而全面的绘画技能和专业理论的教育。
到北京不久，珠影厂张良导演的夫人王静珠女士（演员）来信告诉我，说广东电视台电视剧《洪秀全》的导演想与我见面（因为演员库里有我的个人资料，我参与了珠影厂张良导演的电影《女人街》的拍摄工作，在此剧里成功地试演了一个比较重要的角色），但被我回信婉言谢绝了。后来王静珠女士再给我来信，说我不当演员真是太可惜了。这真是一个两难的选择，但我最终还是放弃了做演员的梦想。因为我与绘画的缘份更深，我至今也没有后悔过自己的选择。但我仍得感谢那些希望我成为演员的好心人，尤其是象王静珠和张良夫妇这样慧眼识人才的热心人。
1990年8月，在中央美院结业后，我回到原单位继续做美编。我觉得油画、绘画与装璜设计都属美术范畴，但它们各自却有截然不同的学识与理论。在实践中，我仍然觉得自己的艺术知识不够，很想有机会再进中央美院进修一番。1991年—1992年，经领导批准后，我再次进入中央美院油画系徐悲鸿画室学习。经过上一年的刻苦努力，第二年，我的绘画技巧得到了较大的提高，我不能不由衷地感激中央美院的钱绍武、葛鹏仁、林岗、马常利、马刚、广军、潘世勋、孙为民、李骏、丁一林、闻立鹏、靳尚谊、封楚方等老师的专业指导……
如今，我的油画作品已被人民日报海外版《艺术名家“金杯奖”》评为金奖，经济日
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