临第二次流失？在这场角力战中，我们期待在收藏意识崛起之时的中国力量。
抛盘接盘者皆为国际买家
早在60年代，安迪·沃霍尔就像预言家一样提示了当代艺术的趋势。他的作品《好生意就是最好的艺术》（Good business is the best art）在今天看来，是对当代艺术市场大获全胜的最好诠释。据Artprice的调查报告说，如今大量投资基金都进入了当代艺术这个领域，当股票市场不景气的时候，艺术市场成为投资者们的首选。撇开审美价值和学术价值不谈，艺术已经被证实是一种具有强大防御能力的投资方向。
在去年一年中，很多大量藏有中国当代艺术品的国外收藏家大量出货，而同时另外一批国际人士在接盘。2007年春拍时，就有传闻老牌中国当代艺术收藏家--比利时的盖o尤伦斯(Guy & Myriam Ullens)夫妇在香港等地拍卖行抛售中国当代艺术藏品，之后传闻被时任尤伦斯当代艺术中心的副馆长费大为亲口证实，销售的50件作品包括苏富比上拍的刘野1995年所作《沉船》和毛焰2000年所作《托马斯肖像之五》等拍场上价格高涨的紧俏货；而随着英国菲利浦斯拍卖行(Phillips de Pury& Co)推出 “中国先锋：法伯收藏”专场，说明继瑞士的乌里·希克（Uli Sigg）、尤伦斯之后，西方世界另一位重要的中国当代艺术藏家霍华德·法伯也浮出水面。在此场拍卖中45件中国当代艺术藏品只是法伯伉俪收藏中国当代艺术的一部分，但已囊括了法伯伉俪从“85新潮”以来至今中国各阶段颇具代表性的中国当代艺术作品。这些铁定的事实，说明他们不再扮演中国艺术品忠实的收藏者。如今国际市场上几乎每场有涉及当代艺术品的拍卖几乎都少不了中国当代艺术家的作品。香港苏富比今年春拍推出的“仕丹莱收藏中国当代艺术”专拍又再次印证了国外收藏家在大量出货。那么是谁在购买呢？
事情的全部也许无法掌握，但一些已知的事实可以令我们窥见一斑。在“中国先锋：法伯收藏”专场中牵出了国际市场上两位中国当代艺术主力的接盘者：英国的查尔斯·萨奇（Charles Saatchi）和美国的拉里·沃什。位列《艺术新闻ARTnews》200位顶尖藏家第八位的萨奇此次以804,000英镑举牌拍下法伯旧藏的张晓刚《血缘》，这位曾把达敏·赫斯特捧红的英国本土收藏大鳄首次公开“投注”中国当代艺术。另一位藏家沃什的身份是纽约艺术顾问，他以高出法伯当初购买价63倍的893，600英镑买下了王广义的《大批判——可口可乐》，沃什的另一重身份则是法伯的女婿，这种家族内部藏品换手的公开化，颇有香港张永珍屡次买走其兄张宗宪高价拍品的意味。
新一代的亿万富翁不断出现，而中国、印度这样的新兴艺术市场纷纷崛起证明艺术市场已经成为一个非常有价值的投资领域，而在中国当代艺术的高端市场上，本土藏家处于失语状态。 文/艺宝 孙国胜
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