与杨画廊林科的青春锐利，和魔金石李景湖的平实真诚相比，佩斯中国的影像展不负众望，无论从名单的选择，还是内容的多样上，都可谓近些年这种展览的极致。其中最饱国内观众眼福的，就是影像之父维奥拉的作品幽灵，而技术上最炫的则是日本六位艺术家组合tomblab的飞鸟。

　　维奥拉这件作品的起点，直指宗教的本质，整个过程从虚无到虚无，表现其深受藏传佛教的大乘思想影响，将东方的无常体现得淋漓尽致，暗含对于人类的悲悯，而中断两位长相苦涩老妇人的被水洗冲，则是明示西方所有宗教里的洗礼，通过她俩表情的错愕、怀疑，领悟到狂喜的状态，说明唯有对上帝的全然信奉，才能让灵魂得到救赎，这段拍的可谓惊心动魄，于无声处听惊雷，可回想之后，发觉没有前后的铺垫，根本不能深刻地反映对上帝感恩的妙有，如此东西交融，万法归宗。

　　维奥拉的这件作品无论从立意，拍摄，到最后的剪辑完成，都无懈可击，而与之相比，tomblab的飞鸟，虽然有六名软件设计师和三百人团队的支撑，还加入了彩色晕染，动画科技，音响炫丽，以及笔墨内涵，可在哲学指向上的浅薄，一旦面对维奥拉，前一刻的视觉冲击竟然消失于无形，可见与灵魂的救赎相比，其他真的可有可无。从此，让我们看到，商业作品和艺术终极之间，有着不可逾越的鸿沟。