r /> 　　《历史人物》(史论)1947，海燕
　　《沸羹集》(散文、杂文集)1947，大孚出版社
　　《天地玄黄》(散文、杂文集)1947，大孚出版社
　　《地下的笑声》(小说集)1947，海燕
　　《创作的道路》(理论)1947，文光
　　《抱箭集》(小说、散文集)1948，海燕
　　《蜩螗集》(诗集)1948，群益
　　《雨后集》(诗集)1951，开明
　　《海涛》(散文集)1951，新文艺
　　《奴隶制时代》(史论)1952，新文艺
　　《沫若文集》(1—17卷)1957一1993，人文
　　《雄鸡集》(诗集)1959，北京
　　《洪波曲》(自传)1959，百花
　　《蔡文姬》(剧本)1959，文物
　　《潮汐集》(诗集)1959，作家
　　《骆驼集》(诗集)1959，人文
　　《武则天》1962，中国戏剧
　　《李白与杜甫》1972，人民
　　《郭沫若全集》四川人民 1982一1987

　　书法
　　在书法艺术方面，郭沫若同样成就显著，在现代书法史上占有重要地位。郭沫若以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔 8字要诀。其书体既重师承，又多创新，展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色，被世人誉为“郭体”。郭沫若以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷；其楷书作品虽然留存不多，却尤见功力，气贯笔端，形神兼备。郭沫若在书法艺术上的探索与实践历时 70余年。青年郭沫若的书法得到社会承认，始于辛亥年间。
　　10年以后，他的著名诗集《女神》等作品集问世，使其书体在更广泛的读者面前显露风采。上世纪 20年代末，郭沫若旅居日本，由金文甲骨入手，以字辩史，借史鉴今，谙熟了祖国文字、书体的演进轨迹，创立了古文字研究的科学模式。 1937年他归国抗战，在民族危难之中，其诗词创作常与书法相结合，笔墨间包含了深厚的文化底蕴和自强不息的民族精神。新中国成立以后，郭沫若在繁重的国事之余从事更为丰富的书法创作。他慷慨为人，博识广闻，为全国各地名胜古迹、工矿学校、以及社会各界、海内外友人留下难计其数的辞章墨宝。其书法作品数量之多，影响之广，少有出其右者。为纪念建国15周年而创作的巨幅书法作品是郭沫若书法作品的代表作之一。在一幅 1.42米×3.57米的宣纸上，郭沫若用苍劲有力的行书，书写了“自力更生奋发图强”八个气势磅礴的大字。市场拍卖时底价为 100万元人民币，最终以 319万元的价格改写了郭沫若书法作品成交记录，同时也刷新了近现代书法单件作品的成交记录。值得一提的是，乐山日报和乐山晚报的报头字体，也是集郭沫若手书作品而成。
　　若以书法家视之，从某种意义上而言郭沫若可归入学者型或“文化人”类型的书家。在他的书法作品中，处处透射出一种“文”的气息，宠万端于胸中，幻化出千种思绪，从笔端涓涓流出，生成与他诗、文、史种种学问修养相融合的化境，以书法的外化形式展现给读者。
　　关于书法的学习，郭沫若在《洪波曲》中说：“我从前也学过颜字，在悬肘用笔上也是用过一番功夫的”。从他的自叙可以看出他早年师颜鲁公的用功刻苦。从他的作品中，仍依稀可见颜鲁公的精神，比如线条的朴茂、敦厚；结体的宽博。郭沫若行草书的精妙之处，在于“意”的挥

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