演出整部歌剧的确能使青年演员得到全面的锻练，无论是对音乐的表达能力，还是舞台上的戏剧表演，乃至形体感觉都会有很明显的提高，对演唱技巧和声音的负荷量，都是最好的锻练机会，这是任何课堂上学不到的。 经过一轮《蝴蝶夫人》的演出，刘维维的演唱能力大大加强了，高声区的状态比过去也好多了。 紧接着刘维维又参加歌剧《卡门》的排练和演出， 《卡门》中男主角唐·何塞的演唱难度要比《蝴蝶夫人》中的平克尔顿大得多，更加戏剧性、特别表现在歌剧的第四幕，当唐·何塞失去理智而杀死心爱的吉普赛姑娘卡门时，戏剧性极强，矛盾冲突发展到顶峰，对最好的男高音也是考验，就连意大利著名歌剧大师班·吉里也不愿多演此角色，可见其难度之大。 刘维维又成功地演出了《卡门》中的唐·何塞，这可以说对刘维维在歌唱能力上有一个很大的飞跃。从此，可以放心地安排他演任何歌剧中的男主角了，因为他具备了很难得的 Spinto Tenor的声音能力，这是更专业化对嗓音类型的界定名称，即加重或更有推进 力量的抒情男高音，在我国这样的男高音是难得出现的，这种男高音除了《奥赛罗》中的男主角以外，可以胜任任何歌剧中的男主角。
　　1988年初在香港艺术节上，中央歌剧院演出了《卡门》和《蝴蝶夫人》，刘维维在两部戏中都扮演了男主角。同年夏天，中央歌剧院参加芬兰萨沃林纳歌剧节。在为期一个月的歌剧节中，先由芬兰和其他外国演员演出了莫扎特的《魔笛》、瓦格纳的《漂泊 的荷兰人》和威尔第的《阿依达》，压轴的是我们中央歌剧院演出比才的《卡门》和普契尼的《蝴蝶夫 人》。由于考虑到演出效果，临时决定由原来两组演员轮流上演唐·何塞改为全部由刘维维演出，这样， 刘维维一口气连续演出了五场《卡门》（包括一场彩排），如此巨大的负荷量是任何一个男高音歌唱家所难以承担的。刘维维承受住巨大的压力，保存着体力和持续着最饱满的精神状态。他曾紧张得一个人默默地流泪，害怕稍有不慎就会出错，哪怕一个高音不在状态就会影响整个的演出质量，因为这毕竟是在国际舞台上展示中国的艺术水平啊！
　　 演出十分成功，场场谢幕达十分钟之久，其中扮演女主角卡门的梁宁，因曾在芬兰声乐比赛获奖早为芬兰观众所熟悉而大受欢迎，另一名扮演卡门的女中音苗青也非常受欢迎，但观众掌声和跺脚声最热烈、持续时间最久的是刘维维。当地的同行和媒体给予了高度的

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