识了不少画友、诗友、朋友，看了许多名人书画，像徐天池、八大山人、陈白阳、石涛、扬州八怪的金农、黄慎、郑板桥等，以及周少白、吴昌硕等，收益颇多，对他影响很大。五十岁后，作品笔意多取法于吴昌硕，意境趋向八大山人，用笔运墨挥洒豪放，师法石涛、徐渭，吸取各家神髓，“师于古而不泥于古”，善于接受先进画家的成熟经验。
三. 五十六岁至六十五岁为变法阶段。
五十岁后来北京时，在陈师曾启发下，齐白石改变画风。在题材上，面对自然，力求真实。在笔墨上，师法吴昌硕，开创了红花墨叶、气势雄伟的大写意派。齐白石“红花墨叶”派画法，用鲜艳的洋红点花朵，用浓墨作花叶，这样红的花朵，配上不同墨色的荷花，形成鲜明对比，表现了画面上清新、健康的情调。但变法后早期作品还不够成熟，处于形强神弱阶段。这时期花卉一类的题材是葡萄、大桃、藤萝等，在构图上多数表现出以树木、根系为主体，花叶、果实比较小，枝叶细密，色彩平淡，这是他变法后早期特征。画虾也一样，此时，虾较小而多，体短须短，造形很活泼，但神态不足。腹部是五节，但少姿态。长臂钳也缺乏姿式的变化，更没有挺拔有力的样子。腹部小腿也比较多。头部长须，只是平摆六条或放射状，看不出摆动开合的动态。
四. 六十五岁至八十八岁为中期成熟期。
六十五岁至八十八岁，为中后期，也是成熟时期。笔墨纵横淋漓，气势雄伟，任意挥写，超脱奔放，生动活泼，形神兼备，臻于妙境。善于运用墨彩深浅、浓淡的特点，表现对象的质感。笔力功夫纯熟，炉火纯青，准确神似。构图上更为巧妙，充分表现“画外有画”“简而不空”的意境。赋色上鲜艳泼辣，喜用洋红，明快浑厚。此时所画之虾，腹部五节，伸、曲、弯、弹非常有力。腹下的小腿简练到五条。虾的头部用浓淡墨相生的办法，表现虾的头胸分量更重，透明感更明显。虾的眼睛用浓墨横点突出很长，显得更生动。虾的短须上，两条长臂钳显得挺拔有力，软中带硬，节与节之间表现了笔断而意在的意境，这是高度的提炼，是前人没有的。他在八十二岁时题画诗写道：“塘里无鱼虾自奇，也从叶底戏东西，写生我懒求形似，不厌名声到老纸。”后两句说明他画虾不同于平常，他追求的不是形似，而是神似。
五. 八十九岁至九十三岁为晚期阶段。
八十九岁以后为晚期，作品之构图、色彩、挥笔、运墨已从有法到无法，随心所欲作画，喜用洋红，工虫一粗一细，多用粗花卉配工虫(早期工虫)。晚年用色浓。晚期九十岁后画虾，去掉了须。
在积累和掌握了齐白石足够量的资料后，要善于梳理和总结，即将大量储存到大脑中的资料分门别类地进行整理、归拢，进而将他早、中、晚期的风格特点总结出来，牢记心中，这便是齐白石书画真迹的标尺。有了这个标尺，今后遇到齐白石的绘画作品，我们就可以进行比较对照，做出正确的鉴定。具有权威性的鉴定大家们，正是因为他们掌握了较多书画家的鉴定标尺，所以他们在对书画作品进行鉴定时游刃有余。我们初学书画鉴定，可先从一家着手，逐步积累。书画鉴定看似特别神妙无从入手，在掌握了正确的学习方法之后，通过不断努力，持之以恒，人人都能把书画鉴定这门真经学习到手。
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